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不同于《四月三周兩天》的國家政治、社會環境的描邊,而是將墮胎個體化成一個女性所遭受的精神與命運創傷,這或許也是導演性別不同所導致的對女性墮胎不同層面的刻畫。相對于男性導演的宏大命題書寫,女性導演更多是在描摹女性個體的內心與遭遇,似乎也算是在男性創作霸權之下的另一重書寫。當我們越來越習慣于宏大敘事的說辭的時候,是否能夠真心的關注這普通渺小的個體所遭受的巨大動蕩,第二波女性主義浪潮的口號“個人的即政治的”對應的正是這樣一種女性個體所遭受的困境不僅僅是個人的,而是一種普遍性的局面,墮胎權的爭取是個人的,同樣也是政治的,都是無可非議的。

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