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劇作中層次異常豐富的載重段落(只限于段落而非整體)同與之對應的精準表意調度(縱然是無法回溯動機存在與否的直覺派)組成了相當系統完備的“語法和詞匯”,電影再次少見的凝練為抽象激烈的視覺話語并省略掉美學欣賞的遮掩修飾——電影即感知和言論,并高度趨向于神性般的真相,即使在戰斗的間隙,依然穿插著賈樟柯式的曲構表演。

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